Xem mã nguồn của Messiah (Handel)

{{Handel oratorios}}
'''Messiah''' (HWV 56) <ref>Also catalogued as [[Händel-Gesellschaft|HG]] xlv; and [[Hallische Händel-Ausgabe|HHA]] i/17.{{NewGrove2001|Handel, George Frideric|Anthony Hicks|x|785}}</ref> là bản [[oratorio]] [[tiếng Anh]] do [[George Frideric Handel]] sáng tác năm [[1741]] với nội dung dẫn ý từ [[Kinh Thánh]] do [[Charles Jennens]] viết ca từ theo bản dịch ''King James'', và những chương [[Thánh Vịnh]] trích từ Sách cầu nguyện chung của [[Anh giáo]]. Ra mắt công chúng tại [[Dublin]] ngày [[13 tháng 4]] năm [[1742]], buổi trình diễn đầu tiên tại [[Luân Đôn]] được tổ chức một năm sau đó. Từ những thành quả khiêm tốn lúc ban đầu, dần dà ''Messiah'' giành được sự quan tâm rộng rãi của công chúng, cuối cùng trở thành một trong những tác phẩm [[hợp xướng]] nổi tiếng nhất và được biểu diễn nhiều nhất trong nền âm nhạc phương Tây.{{#tag:ref|Since its earliest performances the work has often been referred to, incorrectly, as "The ''Messiah''". The article is absent from the proper title.<ref>{{chú thích web|last= Myers|first= Paul (Transcription of broadcast)|title= Handel's Messiah|url= http://music.minnesota.publicradio.org/features/9912_messiah/|publisher= Minnesota Public Radio|date= December 1999|access-date = ngày 20 tháng 7 năm 2011}}</ref>|group = n}}

Từ những vở [[opera]] [[tiếng Ý]] mà thanh danh của Handel được thiết lập trên đất nước [[Anh]], nơi ông định cư từ năm 1713. Kể từ thập niên 1730, ông quay sang viết oratorio tiếng Anh nhằm đáp ứng thị hiếu của người dân ở đây; ''Messiah'' là sáng tác thứ sáu của Handel viết theo thể loại này. Dù có cấu trúc tương tự với thể loại opera truyền thống, Messiah không phải là một vở diễn, cũng không có những vai diễn, và rất ít lời thoại. Ca từ của Jennes là những ký thuật và những trầm tư sâu lắng về cuộc đời [[Cuộc đời Chúa Giê-xu theo Tân Ước|Chúa Giêsu]] là ''[[Đấng Messiah]]'' ([[Chúa Cứu Thế]]), khởi đi từ những lời tiên tri của Isaiah và những nhà tiên tri khác, đến sự hóa thân thành người, sự thống khổ, và [[Sự phục sinh của Giêsu]], tất cả đều tập trung về vinh hiển sau cùng của ngài trên thiên đàng.

Nguyên thủy, khi viết ''Messiah'', Handel chỉ dành một quy mô vừa phải cho hợp xướng và các loại nhạc cụ với nhiều chọn lựa cho mỗi thể loại. Nhưng sau khi ông mất, tác phẩm đã được cải biên để trình diễn bởi những dàn giao hưởng và ban hợp xướng với quy mô lớn hơn nhiều. [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] và những nhà soạn nhạc khác đã viết lại cũng như mở rộng tác phẩm. Tuy nhiên, từ cuối thế kỷ 20, người ta có khuynh hướng trở lại với sáng tác nguyên thủy; hầu hết những buổi trình diễn ''Messiah'' ngày nay đều thể hiện định ý sáng tác ban đầu của Handel mặc dù những sản phẩm "Messiah hoành tráng" vẫn tiếp tục phát triển. Một phiên bản gần như hoàn chỉnh được ghi âm trong bộ đĩa nhựa 78 rpm phát hành năm 1928; kể từ đó ''Messiah'' vẫn thường xuyên được ghi âm. 
==Bối cảnh==
[[Tập tin:BLW Handel.jpg|nhỏ|trái|upright|180px|Bức tượng tôn vinh Handel, đặt tại Vauxhall Gardens, Luân Đôn.]]
[[George Frideric Handel]] (tiếng Đức: Georg Friedrich Händel; đọc là [ˈhɛndəl]) (sinh năm 1685 tại [[Đức]]), là nhà soạn nhạc xuất chúng thời kỳ [[Baroque]], nổi tiếng với các sáng tác opera, oratoria, anthem, và concertro organ. Handel đã trải qua một thời gian học nhạc ở [[Halle]], [[Hamburg]], và [[Ý]] trước khi định cư ở Luân Đôn từ năm 1712.<ref>{{chú thích web|url=http://www.parliament.uk/business/publications/parliamentary-archives/archives-highlights/handel-and-naturalisation/ |title=British Citizen by Act of Parliament: George Frideric Handel |publisher=Parliament.uk |date=ngày 14 tháng 4 năm 2009 |access-date =ngày 13 tháng 4 năm 2012}}</ref> Ông có ảnh hưởng sâu sắc trên những nhà soạn nhạc Baroque Ý và truyền thống hợp xướng đối âm Đức.

Năm 1741, địa vị của Handel như là một nhạc sĩ lỗi lạc tại Anh đã được khẳng định qua những vinh danh dành cho ông: khoản tiền hưu do Vua Georg II cung cấp, chức danh nhà soạn nhạc cho Giáo đường Hoàng gia, và bức tượng đặt trong Khu vườn Vauxhall, một vinh dự hiếm có dành cho một nhân vật còn sống.<ref name="Luckett p. 17">Luckett, p. 17 (see Sources section below)</ref> Trong khối lượng sáng tác đồ sộ và đa dạng của Handel có những vở opera Ý mà ông nhiệt tình giới thiệu cho giới thưởng lãm Luân Đôn như vở ''Rinaldo'' trong năm 1711. Ông đã viết và trình bày hơn 40 vở opera Ý tại các nhà hát ở Luân Đôn.<ref name="Luckett p. 17" /> Dù vậy, đến đầu thập niên 1930, thị hiếu của công chúng bắt đầu thay đổi, thành công vang dội của vở ''The Beggar's Opera'' của John Gay và Johann Christoph Pepusch (trình diễn lần đầu trong năm 1728) là một tín hiệu về sự vượt trội của thể loại opera ballad tiếng Anh đối với opera tiếng Ý <ref>Steen, p. 55</ref> Tiền bán vé càng sụt giảm Handel càng phụ thuộc vào các khoản trợ giúp từ những nhà quý tộc, mà những khoản này mỗi ngày càng ít đi. Handel đã vượt qua thách thức này, nhưng ông cũng đã dành một khoản tiền lớn của tiền riêng của mình để làm như vậy.<ref>Steen, pp. 57–58</ref>

Viễn cảnh cho những vở opera diễn bằng tiếng Ý trong thập niên 1930 là u ám. Mặc dù Handel vẫn cố công giới thiệu thể loại nhạc kịch này cho công chúng Luân Đôn, ông quay sang đầu tư cho thể loại oratorio tiếng Anh và cho trình diễn xen kẽ trên sân khấu của ông.<ref name="Burrows 1991, p. 4">Burrows (1991), p. 4</ref> Trong hai năm sinh sống ở [[Roma]] (1707 – 1708) chàng trai trẻ Handel đã viết hai bản oratorio tiếng Ý vào thời điểm cấm trình diễn opera trong thành phố theo chỉ dụ của giáo hoàng.<ref>Burrows (1991), p. 3</ref> Cuộc phiêu lưu đầu tiên của Handel vào thể loại oratorio tiếng Anh là tác phẩm ''Esther'' trình diễn trong tư gia một nhà bảo trợ khoảng năm 1718.<ref name="Burrows 1991, p. 4" /> Ngày 6 tháng 5 năm 1732, Handel đem một phiên bản đã được hiệu đính và mở rộng của tác phẩm Esther đến Nhà hát King, Haymarket cho buổi ra mắt lộng lẫy có sự tham dự của hoàng gia. Sự thành công của buổi diễn đã khích lệ Handel viết thêm hai bản oratorio (''Deborah'' và ''Athalia''). Cả ba tác phẩm này đều được trình diễn tại Nhà hát Sheldonian ở [[Oxford]] vào mùa hè năm 1733, thu hút một cử tọa đông đảo và nhiệt tình ủng hộ. Người ta thuật lại rằng có những sinh viên trẻ đã phải bán đồ đạc của mình hầu gom đủ tiền cho tấm vé trị giá năm [[shilling]].<ref>Luckett, p. 30</ref>

Năm 1735, một chủ đất giàu có trong tiền bạc cũng như trong đam mê âm nhạc và văn chương tên Charles Jennens gởi Handel phần ca từ cho một bản oratorio mang tên ''Saul''.<ref>Luckett, p. 33</ref> Bởi vì lúc ấy Handel chỉ chuyên chú sáng tác opera nên không chịu viết nhạc cho ''Saul'' mãi đến năm 1738 khi ông chuẩn bị cho mùa trình diễn 1738-39. Tác phẩm này được trình diễn lần đầu tại Nhà hát King trong tháng 1 năm 1739 và có được sự đón nhận tích cực từ khán giả, ngay sau đó là bản oratorio ''Israel in Egypt'' nhưng ít thành công hơn.<ref>Luckett, pp. 38–41</ref> Bởi vì sự thịnh hành của các tác phẩm tiếng Anh là không thể đảo ngược, sau ba lần trình diễn vở opera tiếng Ý ''Deidamia'' trong tháng 1 và tháng 2 năm 1741, Handel ngưng sáng tác cho thể loại này.<ref>Burrows (1991), pp. 6–7</ref> Tháng 7, 1741, Jennens gởi Handel phần ca từ cho một bản oratorio mới. Trong bức thư gởi một người bạn, Edward Holdsworth, Jennens viết, "Tôi hi vọng [Handel] sẽ đặt hết tài năng và kỹ năng vào tác phẩm này, đây là phần sáng tác sẽ vượt trội hơn tất cả sáng tác trước đó của ông, bởi vì chủ đề này vượt trội hơn mọi chủ đề khác. Chủ đề này là ''Messiah''."<ref name="B10" />

==Trường ca Messiah==
Kitô hữu tin rằng Chúa Giêsu là Đấng Messiah tức là Chúa Cứu Thế. Nhà nghiên cứu âm nhạc Richard Luckett miêu tả ''Messiah'' của Handel là " một sự luận giải về sự Giáng sinh, Thương khó, [[Sự Phục sinh của Chúa Giê-xu|Phục sinh]], và [[Lễ Thăng Thiên|về trời của Chúa Giêsu]], khởi đầu với lời hứa của [[Thiên Chúa]] qua sự tuyên cáo của những nhà tiên tri và kết thúc với sự tôn vinh dành cho Chúa Kitô trên thiên đàng".<ref name="L76">Luckett, pp. 76–77</ref> Khác với hầu hết những bản oratorio của Handel, các ca sĩ trong ''Messiah'' không diễn kịch, cũng không có giọng nói dẫn chuyện chủ đạo, và rất ít diễn từ trích dẫn. Chủ đích của Jennes không phải là tái hiện cuộc đời và giáo huấn của Chúa Giêsu, nhưng là tụng ca "Sự Huyền nhiệm của Thiên Chúa",<ref name="B57" /> dẫn ý từ Kinh Thánh theo bản King James, và các chương Thi thiên được trích dẫn trong Sách Cầu nguyện chung của [[Anh giáo]].<ref>Luckett, p. 73 (see Sources section below)</ref> Trong hầu hết những bản oratorio của Handel, giọng đơn ca giữ vị trí chủ đạo, ban hợp xướng chỉ trình bày những đoạn ngắn; nhưng với ''Messiah'' "chính phần hợp xướng đã làm thăng hoa tác phẩm khi tạo ra dòng cảm xúc mãnh liệt và làm nổi bật những thông điệp", theo nhận xét của Laurence Cummings, giám đốc Dàn nhạc Giao hưởng Handel Luân Đôn<ref name="Smithsonian">{{chú thích web|url=http://www.smithsonianmag.com/arts-culture/The-Glorious-History-of-Handels-Messiah.html|author=Jonathan Kandell|title=The Glorious History of Handel's Messiah|publisher=Smithsonian.com|ngày truy cập=2013-03-26|archive-date=2013-04-08|archive-url=https://web.archive.org/web/20130408203234/http://www.smithsonianmag.com/arts-culture/The-Glorious-History-of-Handels-Messiah.html|url-status=dead}}</ref>
 
Cấu trúc ba phần của ''Messiah'' cũng tương tự như những vở opera ba hồi của Handel, mỗi phần có nhiều "cảnh" theo sự phân chia của Jennens. Mỗi "cảnh" có một số "đoạn" được thể hiện theo cách hát nói, aria, hoặc hợp xướng.<ref name="B57">Burrows (1991), pp. 55–57</ref> Có hai đoạn dành cho các loại nhạc cụ, đoạn dẫn nhập Sinfony theo phong cách French overture,{{#tag:ref|The description "Sinfony" is taken from Handel's autograph score.<ref>Burrows (1991), p. 84</ref>|group = n}} và pastoral Pifa, thường gọi là "pastoral symphony", tại trung điểm của Phần I.<ref>Burrows (1991), pp. 73–74</ref>

Ở phần I, những nhà tiên tri thời [[Cựu Ước]] tiên báo sự giáng sinh của Đấng Messiah. Sự kiện các thiên sứ báo tin mừng cho những mục tử được thể hiện qua lời ký thuật của [[Phúc Âm Luca|Phúc âm Lu-ca]]. Phần II thuật lại sự thương khó, sự chết, sự phục sinh và về trời của Chúa Giêsu, Phúc âm được rao giảng trên khắp thế giới, và sự vinh hiển của Thiên Chúa được thể hiện cách cô đọng và súc tích trong tuyệt khúc "Hallelujah". Phần III khởi đi từ lời hứa về sự [[cứu rỗi]], kế tiếp là lời tiên báo về Ngày Đoán xét và sự sống lại phổ quát, rồi kết thúc với sự đắc thắng [[tội lỗi]] cùng sự chết, và sự ngợi ca dành cho Chúa Ki-tô.<ref name="L79">Luckett, pp. 79–80</ref> Theo nhà âm nhạc học Donald Burrows, những người không có sự hiểu biết căn bản về Kinh Thánh khó nắm bắt được nội dung của bản trường ca.<ref name="L79"/> Vì vậy, Jennens cho ấn hành và phân phối những bản dẫn giải.<ref name="Vickers">{{chú thích web |author=Vickers, David |url=http://www.gfhandel.org/messiah.htm |title=''Messiah'', A Sacred Oratorio |publisher=GFHandel.org |access-date =5 November 2009 |archive-date=2011-07-17 |archive-url=https://web.archive.org/web/20110717031156/http://www.gfhandel.org/messiah.htm |url-status=dead }}</ref>[[Tập tin:Charles Jennens23.jpg|nhỏ|upright|Chân dung [[Charles Jennens]] khoảng năm 1740]]
===Ca từ===
[[Charles Jennens]] sinh khoảng năm 1700 trong một gia đình giàu có sở hữu nhiều đất đai và tài sản trong vùng Warwickshire và Leicestershire, về sau ông thừa kế tài sản của gia đình.<ref name="MT-Jennens" /> Do quan điểm tôn giáo và chính trị của mình – phản đối Đạo luật Settlement năm 1701 cho phép thành viên [[Nhà Hanover]] đến từ Đức lên ngôi trị vì nước Anh – Jennens không được nhận văn bằng của Trường Balliol, [[Đại học Oxford]], cũng không được bổ nhiệm vào các chức vụ công. Song, tài sản của gia đình cho phép ông theo đuổi nếp sống phong lưu và dành nhiều thời gian cho niềm đam mê âm nhạc và văn chương.<ref>Burrows (1991), pp. 9–10</ref> Nhà âm nhạc học Donald Burrows viết, "không có chút nghi ngờ nào về tài năng viết ca từ của Jennens". Ông say mê và hỗ trợ tích cực cho Handel, trợ giúp tiền bạc để phát hành tất cả những bản tổng phổ của Handel kể từ ''Rodelinda'' năm 1725.<ref name="OMO">{{chú thích web|last= Smith|first= Ruth|title= Jennens, Charles|url= http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/14259?q=Charles+Jennens&search=quick&pos=1&_start=1#firsthit|work=Grove Music Online|access-date =ngày 16 tháng 6 năm 2011}}(subscription)</ref> Đến năm 1741, sau sự cộng tác để hình thành tác phẩm ''Saul'', một tình bạn nồng ấm nảy sinh giữa Jennens và Handel, lãnh địa của gia đình Jennens tại Gopsall là nơi Handel thường xuyên lui tới.<ref name="MT-Jennens">{{chú thích tạp chí|title= Mr Charles Jennens: the Compiler of Handel's Messiah|journal=[[The Musical Times|The Musical Times and Singing Class Circular]]|volume= 43|issue= 717|date= ngày 1 tháng 11 năm 1902|pages= 726–27}}</ref>

Trong bức thư gởi Holdsworth đề ngày 10 tháng 7 năm 1741, Jennens lần đầu tiên đề cập đến ''Messiah'', nói rằng nội dung của bản trường ca vừa mới hoàn thành, có lẽ vào đầu mùa hè. Là một tín hữu [[Anh giáo]] mộ đạo và xác tín vào thẩm quyền Kinh Thánh, một phần trong chủ đích của Jennens là thách thức những người theo Thần giáo (Deism), họ bác bỏ giáo lý Thiên Chúa, với quyền tể trị, can thiệp vào các vấn đề của con người.<ref name="L76" /> Không có chứng cứ nào cho rằng Handel đóng vai trò tích cực trong việc tuyển lựa và chăm chút phần nội dung của bản trường ca như ông đã làm cho ''Saul''; có lẽ ông nhận ra rằng chỉnh sửa tác phẩm của Jennens là không cần thiết.<ref name="B10">Burrows (1991), pp. 10–11</ref>

===Phổ nhạc===
[[Tập tin:Messiah-titlepage.jpg|nhỏ|trái|230px|Trang bìa bản tổng phổ ''Messiah'' viết tay của Handel]]
Phần nhạc của ''Messiah'' được hoàn tất chỉ trong 24 ngày theo tốc độ viết nhạc của Handel. Sau khi nhận phần ca từ của Jennens, chỉ một thời gian ngắn sau ngày 10 tháng 7 năm 1741, Handel khởi sự viết nhạc cho ''Messiah'' từ ngày 22 tháng 8. Những gì được ghi lại cho thấy đến ngày 28 tháng 8 ông đã hoàn tất Phần I, ngày 6 tháng 9 Phần II, và Phần III vào ngày 12 tháng 9, rồi thêm hai ngày nữa để hoàn chỉnh tác phẩm vào ngày 14 tháng 9. Trong bản tổng phổ viết tay dày 259 trang có những chỗ phô bày sự vội vàng của tác giả như những dấu mực, vết xước, các dòng kẻ còn bỏ trống, và những lỗi chưa chỉnh sửa. Dù vậy, theo học giả âm nhạc Richard Luckett đối với một tác phẩm lớn như ''Messiah'' thì số lượng sai sót như thế là rất nhỏ.<ref name="L86">Luckett, p. 86</ref>

Cuối bản thảo Handel ghi "SDG" – ''Soli Deo Gloria'', "Sự vinh hiển chỉ dành riêng cho Thiên Chúa". Dòng chữ này cùng tốc độ sáng tác đã củng cố niềm tin rằng Handel đã nhận lãnh sự soi dẫn thiên thượng trong khi phổ nhạc cho câu chuyện dẫn ý từ Kinh Thánh, như ông thuật lại trải nghiệm của mình khi viết bản hợp xướng "Hallelujah", "tôi đã nhìn thấy thiên đàng ngay trước mắt".<ref name="L86" /> Theo thói quen khi viết một tác phẩm mới, Handel chọn một số sáng tác có sẵn để đưa vào ''Messiah'' như bài song ca tiếng Ý sáng tác một thời gian ngắn trước đó và một bài khác viết từ hai mươi năm trước. Cũng vậy, ''Se tu non lasci amore'' từ năm 1722 được chọn làm phần nền cho "Hỡi sự chết, nọc độc của ngươi ở đâu?";<ref>I Cô-rin-tô 15: 55 "Hỡi sự chết, sự đắc thắng của ngươi ở đâu? Hỡi sự chết, cái nọc của ngươi ở đâu?"</ref> "Ách của Ngài dễ chịu".<ref>Phúc âm Ma-thi-ơ 11: 28 - 30, "Hỡi những ai mệt mỏi và gánh nặng, hãy đến với Ta, Ta sẽ cho các ngươi được yên nghỉ. Ta có lòng nhu mì, khiêm nhường; hãy gánh lấy ách của Ta và học theo Ta thì linh hồn các ngươi sẽ được yên nghỉ. Vì ách Ta dễ chịu và gánh Ta nhẹ nhàng".</ref> và "Ngài sẽ thanh tẩy"<ref>Ma-la-chi 3: 3, "Ngài sẽ như thợ luyện kim tinh luyện bạc; Ngài sẽ thanh tẩy các con trai Lê-vi, làm cho họ tinh ròng như vàng và bạc".</ref> được rút ra từ ''Quel fior che alla'ride'' (tháng 7 năm 1741), "Một con trẻ sẽ được sinh cho chúng ta,"<ref>Ê-sai 9: 5, Vì một Con Trẻ được sinh cho chúng ta, Tức là một con trai được ban cho chúng ta. Quyền cai trị sẽ đặt trên vai Ngài".</ref> và "Hết thảy chúng ta đều như chiên đi lạc"<ref>Ê-sai 53: 6, "Hết thảy chúng ta đều như chiên đi lạc, Ai theo đường nấy; Đức Giê-hô-va làm cho tội lỗi của tất cả chúng ta đều chất trên Người".</ref> từ ''Nò, di voi non vo' fidarmi'' (tháng 7 năm 1741).<ref>Shaw, p. 13</ref><ref name="B61">Burrows (1991), pp. 61–62</ref> Trong bản tổng phổ, theo tập quán đương thời, Handel dành nhiều khoảng trống cho các loại nhạc cụ, những ấn bản sau này đã thêm nhiều chi tiết vào bản tổng phổ nguyên thủy.<ref name="Shaw, pp. 22–23">Shaw, pp. 22–23</ref>

Handel hiệu đính nhiều lần bản tổng phổ viết tay trước khi đưa tác phẩm này ra mắt công chúng.<ref name="Shaw, pp. 22–23" /> Từ năm 1742 đến 1754, ông tiếp tục hiệu đính và viết lại những phần riêng lẻ, có lẽ để thích ứng với đặc điểm của mỗi ca sĩ. Bản tổng phổ ''Messiah'' được phát hành lần đầu năm 1767, sáu năm khi Handel mất.<ref>Burrows (1991), p. 48</ref>

==Công diễn==
===Dublin, 1742===
Từ lời mời của Công tước Devonshire, khi ấy là Toàn quyền [[Cộng hòa Ireland|Ireland]], Handel quyết định chọn [[Dublin]] làm địa điểm ra mắt công chúng cho ''Messiah'' vào mùa đông năm 1741-42.<ref name="Shaw24">Shaw, pp. 24–26</ref> Một nghệ sĩ [[vĩ cầm]] và là bạn của Handel, Matthew Dubourg, đang là nhạc trưởng cho quan Toàn quyền.<ref name="Cole">{{chú thích tạp chí|last= Cole|first= Hugo|title= Handel in Dublin|journal=Irish Arts Review (1984–87)|volume=1| issue= 2|date= Summer 1984|pages= 28–30}}</ref> Không ai biết chắc lý do Handel chọn Dublin, ông cũng không thông báo cho Jennens về kế hoạch trình diễn; trong bức thư đề ngày 2 tháng 12 năm 1741, Jennens viết cho Holdsworth, "...là một điều sỉ nhục cho tôi khi biết rằng ông ấy cho trình diễn ''Messiah'' ở Ireland thay vì ở đây [Luân Đôn]."<ref>Burrows (1991), p. 14</ref> Tuy nhiên, lúc ấy Dublin ở trong số những thành phố thịnh vượng và phát triển nhanh nhất [[châu Âu]], giới tinh hoa giàu có ở đây muốn thể hiện sự sành điệu cũng như sức mạnh kinh tế của mình bằng cách tổ chức những sự kiện văn hóa lớn. Có lẽ Handel xem Dublin là một chọn lựa tốt để chuẩn bị cho những buổi trình diễn ở Luân Đôn.<ref name="Smithsonian" /> Sau khi đến Dublin vào ngày 18 tháng 11 năm 1741, Handel chuẩn bị một chuỗi những buổi hòa nhạc từ giữa tháng 12 năm 1741 đến tháng 2 năm 1742 tại Great Music Hall trên Đường Fishamble. Những buổi trình diễn gây tiếng vang quá lớn đến nỗi người ta bắt đầu sắp xếp để tổ chức một chuỗi những buổi hòa nhạc tiếp theo. Dù vậy, Trường ca Messiah không xuất hiện trong những buổi trình diễn này.<ref name="Shaw24" />

Đến đầu tháng 3, Handel thảo luận với các ủy ban hữu quan để mở một buổi hòa nhạc từ thiện ấn định vào tháng 4, và ông có ý định ra mắt ''Messiah'' vào dịp này, đồng thời được Nhà thờ St Patrick và Nhà thờ Christ Church cho phép sử dụng những ca đoàn của họ<ref>Luckett, pp. 117–19</ref><ref name="B17">Burrows (1991), pp. 17–19</ref> với 16 giọng ca nam và 16 nam thiếu niên, vài người trong số học được chọn để trình diễn đơn ca. Trong các giọng đơn ca nữ có Christina Maria Avoglio giữ vai chính soprano, và Susannah Cibber, một nghệ sĩ sân khấu đã thành danh.<ref name="B17" /><ref>Luckett, pp. 124–25</ref> Buổi trình diễn tại Đường Fishamble dự định tổ chức ngày 12 tháng 4 bị hoãn một ngày "theo yêu cầu của những nhân vật danh giá".<ref name="Shaw24" />

Ba tổ chức từ thiện hưởng lợi từ những khoản thu của buổi trình diễn là Bệnh viện Mercer, Charitable Infirmary, và một tổ chức hỗ trợ tài chính cho những người bị bỏ tù vì nợ nần.<ref name="B17" /> Trong một bản tường trình về cuộc tổng duyệt, tờ Dublin News-Letter miêu tả bản oratorio như là "... vượt quá mọi sự trong Thiên nhiên từng được thể hiện trên Vương quốc này hoặc ở bất cứ nơi nào khác".<ref>Luckett, p. 126</ref> Bảy trăm người đến dự buổi ra mắt ngày 13 tháng 4.<ref name="L127" /> Bởi vì số lượng khán giả quá đông, ban tổ chức yêu cầu nam giới không đeo gươm và quý bà không mặc trang phục có đính vòng váy để tránh vướng víu.<ref name="B17" /> Báo chí đồng thanh khen ngợi buổi trình diễn: "Cần tìm kiếm ngôn từ để diễn đạt niềm vui thích tuyệt vời mà buổi biểu diễn đã cống hiến cho đông đảo khán giả say mê thưởng thức".<ref name="L127" /> Trong khoảng 400 bảng Anh thu được từ buổi trình diễn, mỗi tổ chức từ thiện kể trên nhận khoảng 127 [[bảng Anh]], và có đến 142 người bị bỏ tù do mắc nợ được phóng thích nhờ khoản trợ giúp này.<ref name="Cole" /><ref name="L127">Luckett, pp. 127–28</ref>
Handel ở lại Dublin thêm bốn tháng để tổ chức buổi trình diễn thứ hai vào ngày 3 tháng 6, được công bố là "Buổi biểu diễn sau cùng của Handel trong lúc ông có mặt tại Vương quốc này". Lần này, nguồn thu thuộc về Handel.

===Luân Đôn, 1743 – 59===
[[Tập tin:Microcosm of London Plate 037 - Foundling Hospital.jpg|nhỏ|phải|300px|Nhà nguyện Bệnh viện Foundling, Luân Đôn, ''Messiah'' được trình diễn thường xuyên tại đây.]]
Sự đón tiếp nồng nhiệt dành cho ''Messiah'' tại Dublin đã không được lặp lại ở Luân Đôn khi Handel giới thiệu tác phẩm tại Hí viện Covent Garden ngày 23 tháng 3 năm 1743. Avoglio và Cibber tiếp tục đảm trách hai giọng đơn ca chính với sự hỗ trợ của ca sĩ tenor John Beard, giọng bass Thomas Rheinhold và hai giọng soprano Kitty Clive và Cô Edwards.<ref>Shaw, pp. 31–34</ref> Lần trình diễn này bị phủ bóng bởi những chỉ trích đến từ báo giới cho rằng chủ đề quá thiêng liêng không nên trình diễn tại một nhà hát với những ca sĩ kiêm diễn viên thế tục như Cibber và Clive. Để đối phó, Handel thay thế tên tác phẩm ''Messiah'' bằng một tên mới chỉ dùng ở Luân Đôn "New Sacred Oratorio".<ref name="B24">Burrows (1991), pp. 24–27</ref> Theo thói quen, Handel chỉnh sửa âm nhạc cho phù hợp với các ca sĩ, và thêm phần mới "And lo, the angel of the Lord" cho Clive. Ông cũng thêm ca khúc giọng tenor cho Beard: "Their sound is gone out" đã có sẵn trong ca từ của Jennens nhưng không được xuất hiện trong buổi trình diễn tại Dublin.<ref name="B30">Burrows (1991), pp. 30–31</ref>

Sự đón tiếp ban đầu khá lạnh nhạt ở Luân Đôn khiến Handel quyết định rút số buổi biểu diễn từ sáu xuống còn ba buổi, trong năm 1744 không có buổi trình diễn nào – đã làm Jennens tức giận, mối quan hệ giữa hai người trở nên cay đắng trong một thời gian.<ref name="B24" /> Handel chỉ huy hai buổi trình diễn ngày 9 và 11 tháng 4 năm 1745 tại Covent Garden,<ref>Luckett, p. 153</ref> rồi xếp tác phẩm này lại trong vòng bốn năm.<ref>Burrows (1991), pp. 34–35</ref>

Trong buổi biểu diễn năm 1749 cũng tại Covent Garden, xuất hiện hai giọng đơn ca nữ, và kể từ đó tên tuổi của họ gắn liền với âm nhạc Handel: Giulia Frasi và Caterina Galli. Năm sau thêm giọng alto nam Gaetano Guadagni. Năm 1750 cũng là thời điểm khởi đầu đề án trình diễn từ thiện hằng năm trợ giúp Bệnh viện Foundling, chương trình này kéo dài cho đến sau khi Handel qua đời.<ref>Shaw, pp. 42–47</ref> Từ buổi trình diễn năm 1754, dàn nhạc giao hưởng có mười lăm đàn [[vĩ cầm|violin]], năm [[viola]], ba [[cello]], hai double-bass, bốn bassoon, bốn oboe, hai [[trumpet]], hai horn và [[trống]]. Trong dàn hợp xướng mười chín thành viên có sáu giọng kim đến từ Chapel Royal; phần còn lại, tất cả là nam giới, đảm trách giọng alto, tenor, và bass. Frasi, Galli, và Beard, những giọng đơn ca chính, cũng được phân công hỗ trợ ca đoàn.<ref>Shaw, pp. 49–50</ref>{{#tag:ref|[[Anthony Hicks]] gives a slightly different instrumentation: 14 violins and 6 violas.<ref>Hicks, p. 14</ref>|group = n}}

Sự thành công tại Dublin đã được tái hiện ở Luân Đôn, một phần là do lúc ấy người ta đang tìm kiếm một sáng tác đỉnh cao cho dịp [[lễ Giáng sinh]], "đã có những nhạc phẩm hay cho lễ Phục sinh – nổi bật nhất là ''St Matthew Passion'' của [[Johann Sebastian Bach|Bach]] – nhưng có quá ít những bản thánh nhạc viết cho Giáng sinh, mà toàn bộ phần I của Messiah dành cho sự kiện giáng sinh của Chúa Kitô", nhận xét của Cummings.<ref>{{chú thích web| url = http://www.smithsonianmag.com/arts-culture/The-Glorious-History-of-Handels-Messiah.html?c=y&page=3| author = Jonathan Kandell| title = The Glorious History of Handel's Messiah| publisher = Smithsonian Magazine| ngày truy cập = 2013-03-26| archive-date = 2013-05-25| archive-url = https://web.archive.org/web/20130525113639/http://www.smithsonianmag.com/arts-culture/The-Glorious-History-of-Handels-Messiah.html?c=y&page=3| url-status = dead}}</ref>

Do bị suy giảm thị lực từ năm 1754, đến năm 1755 Handel chuyển quyền chỉ huy những buổi trình diễn ''Messiah'' tại bệnh viện cho học trò của ông, J. C. Smith,<ref name="Shaw51">Shaw, pp. 51–52</ref> nhưng đến năm 1757, ông trở lại nhiệm vụ.<ref>Luckett, p. 176</ref> Ngày 6 tháng 4 năm 1759, tám ngày trước khi từ trần, Handel đến dự buổi trình diễn Trường ca Messiah, và đó là lần sau cùng ông dự một buổi biểu diễn một sáng tác của mình.<ref name="Shaw51" />

===Thế kỷ 18===

Trong thập niên 1750, ''Messiah'' ngày càng xuất hiện nhiều hơn tại những lễ hội và các giáo đường trên khắp đất nước.<ref>Shaw, pp. 55–61</ref> Những bài hợp xướng và những bản aria riêng lẻ được sử dụng trong các buổi lễ nhà thờ, trong các buổi hòa nhạc. Điều này càng phổ biến hơn trong suốt thế kỷ 19 và kéo dài đến ngày nay.<ref>Burrows (1991), p. 49</ref> Sau khi Handel từ trần, những buổi công diễn được tổ chức tại [[Florence]] (1768), [[Thành phố New York|New York]] (trích đoạn, 1770), [[Hamburg]] (1772), và [[Mannheim]] (1777), tại đây [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] lần đầu tiên có cơ hội thưởng thức kiệt tác này.<ref name="chron">{{chú thích web|last= Leissa|first= Brad, and Vickers, David|url= http://www.gfhandel.org/|title= Chronology of George Frideric Handel's Life, Compositions, and his Times: 1760 and Beyond|publisher= GFHandel.org|access-date = ngày 20 tháng 5 năm 2011}}</ref>{{#tag:ref|In 1745 [[Christoph Willibald Gluck]] had accepted an invitation to become house composer at London's King's Theatre, travelling to England in the company of [[Georg Christian, Fürst von Lobkowitz]]. Either Gluck or Lobkowitz bought or came in the possession of a first edition of Handel's ''Messiah''. This copy was used around 1789 by [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] for his adaptation of this oratorio (K. 572).<ref>[http://www.meaus.com/lobkowicz.htm Lobkowicz family as patrons]</ref>|group = n}} Cho đến vài thập niên sau khi Handel qua đời, quy mô dàn nhạc trong các buổi trình diễn của ''Messiah'' tương tự với buổi biểu diễn gây quỹ cho Bệnh viện Foundling năm 1754. Tuy nhiên, khởi đi năm 1784, một chuỗi các buổi biểu diễn tưởng niệm Handel tại [[Cung điện Westminster|Điện Westminster]] do [[George III của Anh|Vua George III]] bảo trợ, quy mô lớn của các buổi trình diễn đã trở nên hình mẫu cho những buổi công diễn sau này. Một tấm bảng gắn trên tường Điện Westminster ghi lại, "Dàn nhạc gồm có DXXV [525] ca sĩ và [[nhạc công]] dưới sự chỉ huy của Joah Bates Esqur."<ref>{{chú thích web|url= http://www.westminster-abbey.org/our-history/people/george-frederic-handel|title= History: George Frederic Handel|publisher=Westminster Abbey|access-date =ngày 18 tháng 5 năm 2011}}</ref> Trong một bài viết năm 1955, Sir Malcolm Sargent – một nhạc trưởng, nghệ sĩ [[organ (nhạc cụ)|organ]], và nhà soạn nhạc nổi tiếng ủng hộ các buổi trình diễn hoành tráng – viết, "Ông Bates... đã hiểu biết rất tốt về Handel và tôn trọng ước nguyện của ông. Dàn nhạc giao hưởng đông đảo với hai trăm năm mươi nhạc công, trong đó có mười hai nghệ sĩ kèn co, mười hai trumpet, sáu trombone, và ba cặp bộ trống timpani (một số có kích cỡ đặc biệt lớn)". Trong năm 1787 có thêm những buổi biểu diễn tại Điện Westminster, những bảng quảng cáo ghi, "Dàn nhạc có đến Tám trăm Nghệ sĩ".<ref name="sargent">{{chú thích tạp chí|author-link= Malcolm Sargent|last= Sargent|first= Malcolm|url= http://www.gramophone.co.uk/classical-music-news/gramophone-launches-new-digital-archive-app|title= Messiah|journal=[[Gramophone (tạp chí)|Gramophone]]|date = April 1955| pages= 19}} {{subscription}}</ref><ref>{{chú thích tạp chí|title= Advertisement|journal=[[The Times|The Daily Universal Register]]|date= ngày 30 tháng 5 năm 1787|pages= 1}}</ref>

Tại [[Châu Âu|Âu châu]] lục địa, những buổi công diễn Trường ca Messiah được thực hiện theo một cung cách khác: bản tổng phổ của Handel được phối âm lại để đáp ứng thị hiếu đương thời. Năm 1786, Johan Adam Hiller thể hiện ''Messiah'' tại Đại giáo đường Berlin với bản tổng phổ đã được soạn lại.<ref name="hiller">{{chú thích tạp chí|last= Shedlock|first= J. S.|url= http://www.jstor.org/stable/908906|title= Mozart, Handel, and Johann Adam Hiller|journal=[[The Musical Times]]|date= August 1918|volume= 59|issue= 906|pages= 370–71}}{{subscription}}</ref> Năm 1788 có thêm một buổi biểu diễn do Hiller phối âm lại với ca đoàn 259 người và dàn nhạc có 87 đàn dây, 10 bassoon, 11 oboe, 8 kèn co, 4 clarinet, 4 trombone, 7 trumpet, bộ trống, harpsichord, và organ.<ref name=hiller/> Năm 1789, Nam tước Gottfried van Swieten và Gesellschaft der Associierten (một hiệp hội ở [[Viên]] quy tụ những nhà quý tộc yêu âm nhạc) ủy nhiệm Mozart phối âm lại một số sáng tác của Handel trong đó có ''Messiah''.<ref>Steinberg, p. 152</ref>{{#tag:ref|Swieten provided Mozart with a London publication of Handel's original orchestration (published by Randal & Abell), as well as a German translation of the English libretto, compiled and created by [[Friedrich Gottlieb Klopstock]] và [[Christoph Daniel Ebeling]].<ref>{{chú thích tạp chí|last=Holschneider|first=Andreas|title=Händel-‐Bearbeitungen: Der Messias,Kritische Berichte|journal=Neue Mozart Ausgabe, Series X, Werkgruppe 28, Band 2|publisher=Bärenreiter|location=Kassel|year=1962|pages=40–42}}</ref>|group = n}} Soạn cho những cuộc trình diễn quy mô nhỏ, Mozart bỏ phần đệm đàn organ, thêm những phần dành cho sáo, kèn clarinet, trombome và kèn co, soạn lại một vài đoạn, và cải biên những đoạn khác. Cuộc trình diễn thực hiện ngày 6 tháng 3 năm 1789 trong những căn phòng của Công tước Johann Esterházy với bốn giọng đơn ca và ban hát 12 người.<ref name="rl338">Robbins Landon, p. 338</ref>{{#tag:ref|A repeat performance was given in the [[Esterháza]] court on ngày 7 tháng 4 năm 1789,<ref>Steinberg, p. 150</ref> and between the year of Mozart's death (1791) and 1800, there were four known performances of Mozart's re-orchestrated ''Messiah'' in Vienna: ngày 5 tháng 4 năm 1795, ngày 23 tháng 3 năm 1799, ngày 23 tháng 12 năm 1799 and ngày 24 tháng 12 năm 1799.<ref>{{chú thích tạp chí|last=Link|first=Dorthea|title=Vienna's Private Theatrical and Musical Life,1783–92, as reported by Count Karl Zinzendork|url=https://archive.org/details/sim_journal-of-the-royal-musical-association_1997_122_2/page/209|journal=Journal of the Royal Musical Association|year=1997|volume=12|issue=2|pages=209}}</ref>|group = n}} Bản phối âm của Mozart, với một ít sửa đổi của Hiller, được phát hành năm 1803, sau khi ông qua đời.{{#tag:ref|Hiller was long thought to have revised Mozart's scoring substantially before the score was printed. Ebenezer Prout pointed out that the edition was published as "F. G. {{sic}} Händels Oratorium Der Messias, nach W. A. Mozarts Bearbeitung" – "nach" meaning ''after'' rather than ''in'' Mozart's arrangement. Prout noted that a Mozart edition of another Handel work, ''[[Alexander's Feast (Handel)|Alexander's Feast]]'' published in accordance with Mozart's manuscript, was printed as "mit neuer Bearbeitung von W. A. Mozart" ("with new arrangement by W. A. Mozart)."<ref name=prout1>{{chú thích tạp chí|last=Prout|first= Ebenezer|title= Handel's 'Messiah': Preface to the New Edition, I|url=https://archive.org/details/sim_musical-times_1902-05-01_43_711/page/n23|journal= The Musical Times|volume= 43|issue= 711|date= May 1902|pages= 311–13|jstor= 3369304}} {{subscription}}</ref> When Mozart's original manuscript subsequently came to light it was found that Hiller's changes were not extensive.<ref>{{chú thích web|last= Towe|first= Teri Noel|url= http://www.classical.net/music/comp.lst/works/handel/messiah/mozart.php |title= George Frideric Handel – Messiah – Arranged by Mozart|publisher=Classical Net|year= 1996| access-date =ngày 11 tháng 6 năm 2011}}</ref>|group = n}} Nhà âm nhạc học Moritz Hauptmann miêu tả những đóng góp của Mozart như là "những họa tiết trên ngôi đền bằng đá cẩm thạch".<ref>{{chú thích tạp chí|last= Cummings|first= William H.|url= http://www.jstor.org/stable/765308|title= The Mutilation of a Masterpiece|journal=Proceedings of the Musical Association, 30th Session (1903–1904)|date= ngày 10 tháng 5 năm 1904|pages= 113–27}} {{subscription}}</ref>

===Thế kỷ 19===

Trong thế kỷ 19 tại [[Đức]] và các quốc gia nói tiếng Anh, cách tiếp cận âm nhạc Handel ngày càng đa dạng hơn. Ở [[Leipzig]] năm 1856, nhà âm nhạc học Friedrich Chrysander và nhà sử học văn chương Georg Gottfried Gervinus thành lập Händel-Gesellschaft Đức với mục tiêu phát hành những ấn bản chính xác toàn bộ sáng tác của Handel. Cùng lúc, những buổi trình diễn tại [[Anh]] và [[Hoa Kỳ|Mỹ]] tách rời khỏi cung cách thể hiện của Handel với quy mô ngày càng hoành tráng hơn. ''Messiah'' được trình diễn tại [[Thành phố New York|New York]] năm 1853 với ca đoàn 300 người, còn ở Boston con số này vượt quá 600.<ref>{{chú thích tạp chí|title= Musical|url= http://query.nytimes.com/gst/abstract.html?res=9A03EEDF103AE334BC4F51DFB4678388649FDE&scp=2&sq=Messiah+AND+Handel&st=p|journal=[[The New York Times]]|date= ngày 27 tháng 12 năm 1853}}</ref><ref>{{chú thích web|title= The Great Musical Festival in Boston|url= http://www.nytimes.com/1865/06/04/news/the-great-musical-festival-in-boston-boston-enjoying-itself.html?scp=25&sq=Messiah+AND+Handel&st=p|work=The New York Times|date= ngày 4 tháng 6 năm 1865}}</ref> Tại Anh, trong "Đại hội Handel" tổ chức ở Crystal Palace năm 1857, có ca đoàn 2 000 người với dàn nhạc giao hưởng 500 nhạc công thể hiện Messiah và những bản oratorio khác của Handel.<ref>{{chú thích tạp chí|title= Handel Festival, Crystal Palace|journal=[[The Times]]|date= ngày 15 tháng 6 năm 1857|pages= 6}}</ref>

Trong hai thập niên 1860 và 1870, lực lượng tập hợp cho các cuộc trình diễn còn hùng hậu hơn. Những cuộc trình diễn hoành tráng đòi hỏi phải tăng cường đáng kể cho dàn nhạc giao hưởng. Những người hâm mộ Handel tin rằng nếu sinh thời các loại nhạc cụ cần thiết có sẵn thì Handel đã mở rộng quy mô các cuộc trình diễn rồi.<ref>{{chú thích tạp chí|last= Smither|first= Howard E.|url= http://www.jstor.org/stable/3127559|title= 'Messiah' and Progress in Victorian England|journal= Early Music|volume= 13|issue= 3|date= August 1985|pages= 339–48}} {{subscription}}</ref>

Một trong những nguyên nhân khiến việc tổ chức các cuộc trình diễn quy mô lớn trở nên phổ biến là việc các ca đoàn nghiệp dư xuất hiện khắp mọi nơi. Sir Thomas Beecham, một nhạc trưởng, viết rằng trong suốt 200 năm các ca đoàn là "phương tiện thể hiện âm nhạc trên toàn cõi" nước Anh. Tuy nhiên, sau những ngày cực thịnh trong thời Victoria, theo nhận xét của Beecham, "có phản ứng mạnh mẽ chống lại những buổi biểu diễn hoành tráng... kêu gọi trở lại thời kỳ khi nhạc Handel được thể hiện và thưởng thức như trong quãng thời gian từ năm 1700 đến 1750".<ref>Beecham, pp. 6–7</ref> Đến cuối thế kỷ 19, Sir Frederick Bridge và T. W. Bourne đi tiên phong trong nỗ lực phục hồi Trường ca Messiah theo phong cách trình diễn của Handel, các tác phẩm của Bourne đã lập nền cho các những nghiên cứu học thuật xuất hiện vào đầu thế kỷ 20.<ref>{{chú thích tạp chí|last=Armstrong|first= Thomas|title= Handel's 'Messiah'|journal=The Times|date= ngày 2 tháng 4 năm 1943|pages= 5}}</ref>

===Từ thế kỷ 20===

Mặc dù trong thế kỷ 20 phong cách trình diễn hoành tráng vẫn được duy trì bởi những tổ chức như Royal Choral Society, Mormon Tabernacle Choir, và Huddersfield Choral Society, trào lưu chủ trương về nguồn với Handel ngày càng lớn mạnh. Năm 1902, nhà âm nhạc học Ebenezer [[Louis Beethoven Prout|Prout]] phát hành một ấn bản mới cho bản tổng phổ, tập hợp những bản viết tay nguyên thủy của Handel thay vì những bản in với nhiều sửa đổi và sai sót.{{#tag:ref| Many of the editions before 1902, including Mozart's, derived from the earliest printed edition of the score, known as the Walsh Edition, published in 1767.<ref name=prout1>{{chú thích tạp chí|last=Prout|first= Ebenezer|url= http://www.jstor.org/stable/3369304|title= Handel's 'Messiah': Preface to the New Edition, I|journal= The Musical Times|volume= 43|issue= 711|date= May 1902|pages= 311–13}} {{subscription}}</ref>|group = n}} Dù vậy, Prout tin rằng một sự tái tạo chính xác bản tổng phổ nguyên thủy của Handel là không thực tế. Prout tiếp tục sử dụng sáo và các loại kèn [[clarinet]] và [[trombone]] cho bản phối âm của Handel, nhưng ông dùng kèn trumpet mà Mozart trước đó đã không sử dụng.<ref name=prout1/> Có một ít bất đồng đối với phương pháp của Prout, và khi phiên bản bác học của Chrysander được ấn hành, nó được chào đón và trân trọng như một tác phẩm để nghiên cứu, không phải để trình diễn.<ref name="cummings">{{chú thích tạp chí|last=Cummings|first= William H.|url= http://www.jstor.org/stable/904855|title= The 'Messiah'|journal= The Musical Times|volume= 44|issue= 719|date= January 1903|pages= 16–18}} {{subscription}}</ref> Một sự thể hiện chính xác theo nguyên bản bị xem là bất khả.

Tại nước Đức không có nhiều buổi trình diễn ''Messiah'' như ở Anh,<ref>{{chú thích tạp chí|last= Brug|first= Manuel|url= http://www.welt.de/kultur/article3552234/Der-Messias-ist-hier-immer-noch-unterschaetzt.html|title= Der 'Messias' ist hier immer noch unterschätzt|journal= [[Die Welt]]|date= ngày 14 tháng 4 năm 2009}} (German text)</ref> thường khi chỉ với quy mô trung bình. Tại Festival Handel năm 1922 tổ chức ngay tại thị trấn quê nhà của Handel, Halle, ca đoàn chỉ có 163 người, và dàn nhạc với 64 nhạc công.<ref>{{chú thích tạp chí|last= van der Straeten|first= E.|url= http://www.jstor.org/stable/908856|title= The Handel Festival at Halle|journal= The Musical Times|volume= 63|issue= 953|date= July 1922|pages= 487–89}} {{subscription}}</ref> Tại Anh, công nghệ truyền thanh và ghi âm đóng góp đáng kể cho nỗ lực trở lại với phong cách trình diễn của Handel. Lấy thí dụ, năm 1928, Beecham sử dụng một dàn nhạc quy mô nhỏ để ghi âm Messiah mặc dù bản phối âm vẫn chưa giống với nguyên bản.<ref name="klein">{{chú thích tạp chí|url= http://www.gramophone.co.uk/classical-music-news/gramophone-launches-new-digital-archive-app|title= Messiah (Handel)|journal= The Gramophone|date= January 1928|pages= 21}} {{subscription}}</ref> Trong hai năm 1934 và 1935, [[BBC]] phát sóng những buổi trình diễn ''Messiah'' dưới sự chỉ huy của Adrian Boult được xem là "trung thành triệt để với bản tổng phổ của Handel".<ref name="dickinson">{{chú thích tạp chí|last= Dickinson|first= A. E. F.|url= http://www.jstor.org/stable/919222|title= The Revival of Handel's 'Messiah'|journal= The Musical Times|volume= 76|issue= 1105|date= March 1935|pages= 217–18}} {{subscription}}</ref> Một buổi trình diễn tương tự tổ được tổ chức tại Đại Giáo đường Worcester như là một phần trong Festival Three Choir năm 1935.<ref>{{chú thích tạp chí|title= The Three Choirs Festival|journal= The Manchester Guardian|date= ngày 7 tháng 9 năm 1935|pages= 7}}</ref> Năm 1950 tại Đại Giáo đường St Paul, John Tobin chỉ huy một buổi trình diễn ''Messiah'' với ca đoàn 60 người, và một giọng đơn ca alto counter-tenor theo phong cách thời Handel.<ref>{{chú thích tạp chí|title= 'Messiah' in First Version – Performance at St. Paul's|journal= [[The Times]]|date= ngày 25 tháng 2 năm 1950|pages= 9}} and {{chú thích tạp chí|title= 'The Messiah' in its Entirety – A Rare Performance|journal= The Times|date= ngày 20 tháng 3 năm 1950|pages= 8}}</ref>

[[Tập tin:ENO Messiah 2009 Crop.jpg|nhỏ|phải|350px|''Messiah'' trên sân khấu Nhà hát Opera Quốc gia Anh, 2009]]
Trong năm 1965, khuynh hướng trở lại với phong cách trình diễn theo nguyên bản được đẩy mạnh nhờ sự xuất hiện của một ấn phẩm mới của bản tổng phổ do Watkins Shaw biên tập. Đến thời điểm Shaw qua đời năm 1996, tờ Times ghi nhận rằng ấn bản của ông "đang được sử dụng rộng rãi".<ref>{{chú thích tạp chí|title= Harold Watkins Shaw – Obituary|journal= The Times|date= ngày 21 tháng 10 năm 1996|pages= 23}}</ref><ref name="dean">{{chú thích tạp chí|author-link= Winton Dean|last= Dean|first= Winton.|url= http://www.jstor.org/stable/953965|title= Two New 'Messiah' Editions|journal= The Musical Times|volume= 108|issue= 1488|date= February 1967|pages= 157–58}} {{subscription}}</ref>

''Messiah'' vẫn là sáng tác nổi tiếng nhất của Handel, luôn được trình diễn nhiều lần vào mùa Giáng sinh, đến nỗi nhà phê bình âm nhạc Alex Ross cho rằng chỉ riêng tại [[Thành phố New York|New York]] trong tháng 12 năm 1993 có đến 21 buổi trình diễn ''Messiah'' là "lặp đi lặp lại đến độ nhàm chán".<ref>{{chú thích tạp chí|last= Ross|first= Alex|title= The Heavy Use (Good and Bad) of Handel's Enduring ''Messiah''|journal= [[The New York Times]]|date= ngày 21 tháng 12 năm 1993|pages= C10}}</ref> Ngược lại với khuynh hướng trình diễn theo nguyên bản là những buổi biểu diễn trong các nhà hát opera, cả ở Luân Đôn (2009) và [[Paris]] (2011).<ref>{{chú thích tạp chí|last= Maddocks|first= Fiona|url= http://www.guardian.co.uk/music/2009/dec/06/messiah-warner-falstaff-glyndebourne-maddocks?INTCMP=SRCH| title= Messiah; Falstaff From Glyndebourne|journal= [[The Observer]]|date= ngày 6 tháng 12 năm 2009}} and {{chú thích tạp chí|last= Bohlen|first= Celestine|url= http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9407EFDC123EF933A15757C0A9679D8B63&scp=10&sq=Handel+AND+Messiah&st=nyt|title= Broadway in Paris? A Theater's Big Experiment|journal= The New York Times|date= ngày 20 tháng 4 năm 2011}}</ref> Bản tổng phổ của Mozart được cũng được sử dụng thường xuyên.<ref>{{chú thích tạp chí|last= Ashley|first= Tim|url= http://www.guardian.co.uk/music/2003/dec/11/classicalmusicandopera?INTCMP=SRCH|title= Messiah|journal= The Guardian|date= ngày 11 tháng 12 năm 2003}}</ref> Tại những xứ sở nói tiếng Anh, những buổi trình diễn với sự tham gia tích cực của khán giả như là những ca sĩ nghiệp dư với con số lên đến hàng trăm người cũng trở nên phổ biến.<ref>{{chú thích web|url= http://www.trbc.co.uk/about-us/how-it-all-began.htm|title= History|publisher= The Really Big Chorus|access-date = ngày 24 tháng 5 năm 2010}} and {{chú thích web|url= http://www.imfchicago.org/diy/main|title= Do-It-Yourself Messiah 2011|publisher= International Music Foundation| access-date = ngày 24 tháng 5 năm 2011}}</ref>
 
Đầu thập niên 1970, Ca đoàn Học sinh Sinh viên Tin Lành và một số nhà thờ [[Hội thánh Tin Lành Việt Nam|Tin Lành]] ở [[Sài Gòn (thành phố)|Sài Gòn]] đã tổ chức những buổi trình diễn bài hợp xướng "Hallelujah" thuộc Trường ca Messiah.<ref name="handel">{{chú thích web| url = http://www.thuvientinlanh.org/2012/05/george-frideric-handel-va-tr%C6%B0%E1%BB%9Dng-ca-messiah/| title = George Frideric Handel và Trường ca Messiah| author = Châu Thanh| publisher = Thư viện Tin Lành| ngày truy cập = 2012-12-30| archive-date = ngày 18 tháng 11 năm 2012 | archive-url = https://web.archive.org/web/20121118111710/http://www.thuvientinlanh.org/2012/05/george-frideric-handel-va-tr%C6%B0%E1%BB%9Dng-ca-messiah/}}</ref> Đến tháng 6 năm 2011, tuyệt khúc Hallelujah lại được thể hiện bởi Ca đoàn Tin Lành Dân tộc [[Jarai (định hướng)|Jarai]] trong Lễ Kỷ niêm 100 năm Tin Lành đến [[Việt Nam]], tổ chức tại [[Đà Nẵng]]. Năm sau, ngày 13 tháng 4 năm 2012, kỷ niệm 270 năm lần công diễn đầu tiên của bản trường ca tại Dublin, Ban nhạc Giao hưởng Quốc gia Việt Nam và Ban Hợp xướng Quốc tế tổ chức hai đêm trình diễn Trường ca Messiah tại [[Nhà hát Lớn Hà Nội|Nhà hát lớn Hà Nội]].<ref name="handel" />

== Nội dung ==
Trường ca Messiah được chia làm ba phần, tương ứng với các giai đoạn trong cuộc đời Chúa Giêsu. Phần thứ nhất trình bày những ký thuật về sự giáng sinh. Phần thứ hai nói về sự khổ hình, sự phục sinh, sự lên trời của Chúa Giêsu, và sự ủy thác của ngài cho các môn đồ đem thông điệp phúc âm đến toàn thế giới. Phần thứ ba dựa trên các biến cố ghi chép trong sách [[Sách Khải Huyền|Khải Huyền]] của [[Thánh Gioan|Thánh John]]. Phần lớn nội dụng của Messiah nhắc đến những lời tiên tri trong [[Cựu Ước]] báo trước sự giáng sinh và cuộc đời Chúa Giêsu.

''Aria'' giọng nữ cao "Tôi biết Cứu Chúa hằng sống" thường được cất lên trong các tang lễ Kitô giáo. Người ta tin rằng bản ''aria'' này là nhân tố gợi cảm hứng cho các sáng tác của Nhóm Tứ ca Westminster.<ref>[http://www.societymusictheory.org/mto/issues/mto.00.6.4/mto.00.6.4.harrison.html societymusictheory.org see note (16)] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20081204013025/http://www.societymusictheory.org/mto/issues/mto.00.6.4/mto.00.6.4.harrison.html |date=2008-12-04 }} "The fame of these chimes is such that its origins are well documented. The composer William Crotch (1775-1847), while a student at Cambridge in 1794, was asked to write a chime tune for a new clock at the university. He took the fifth and sixth measures of Handel's "I know that my Redeemer liveth" from Messiah as his inspiration, and--considering them somewhat as a designer of a change-ringing method--produced four sets of permutations on the four bells {G,C,D,E}".</ref> Trên ngôi mộ của Handel là bức tượng của ông tay cầm những bản aria.<ref>{{Chú thích web |url=http://www.westminster-abbey.org/library/burial/handel.htm |ngày truy cập=2008-10-24 |tựa đề=People Buried or Commemorated - George Frederic Handel |archive-date=2006-10-14 |archive-url=https://web.archive.org/web/20061014160518/http://www.westminster-abbey.org/library/burial/handel.htm |url-status=dead }}</ref>

Charles Jennens soạn lời cho ''Messiah'' trích từ [[Kinh Thánh]] bản King James. Phần trích [[Thi Thiên]] từ bản Great Bible. Jennens chia tác phẩm thành ba phần (hoặc hồi), mỗi hồi có vài cảnh:<ref name="Vickers"/>

:'''Hồi I: Sự Giáng sinh'''
::Cảnh 1: Lời Tiên tri về sự [[cứu rỗi]]
::Cảnh 2: Lời Tiên tri về sự Giáng sinh của Đấng Messiah
::Cảnh 3: Điềm báo cho thế giới
::Cảnh 4: Lời Tiên tri về sự trinh thai
::Cảnh 5: Thiên sứ báo tin cho các mục tử
::Cảnh 6: Các phép lạ của Chúa Ki-tô
{{Hộp trích dẫn
|vị trí= phải
|rộng= 35em
|nội dung= Cảm xúc vui thỏa bạn có được khi thưởng thức bản hợp xướng ''Hallelujah'' là vô đối. Làm sao mà không đồng thanh cất tiếng ''A-men'' khi bài hát kết thúc? Nó luôn nâng cao tinh thần của bạn ngay cả khi bạn buồn chán.
|nguồn=[[Lawrence Cummings]],<small> Giám đốc Dàn nhạc Giao hưởng Handel Luân Đôn</small>.<ref>{{chú thích web| url = http://www.smithsonianmag.com/arts-culture/The-Glorious-History-of-Handels-Messiah.html?c=y&page=2| author = Jonathan Kandell| title = The Glorious History of Handel's Messiah| publisher = Smithsonian Magazine| ngày truy cập = 2013-03-26| archive-date = 2013-05-25| archive-url = https://web.archive.org/web/20130525134746/http://www.smithsonianmag.com/arts-culture/The-Glorious-History-of-Handels-Messiah.html?c=y&page=2| url-status = dead}}</ref>}}
:'''Phần II: Sự Khổ hình'''
::Cảnh 1: Sự hi sinh, sự khổ nhục, và sự hấp hối của Chúa Giêsu trên thập tự giá
::Cảnh 2: [[Sự chết của Chúa Giê-xu|Sự chết]], sự xuống âm phủ, và [[sự Phục sinh của Chúa Giê-xu|Sự phục sinh của Giêsu]]
::Cảnh 3: Sự lên trời
::Cảnh 4: Ngài được vinh hiển trên [[Thiên đàng]]
::Cảnh 5: Khởi đầu công cuộc truyền bá phúc âm
::Cảnh 6: Thế giới và các nhà cầm quyền khước từ phúc âm
::Cảnh 7: Sự khải hoàn của Thiên Chúa
:'''Phần III: Lai thế''' - Lời hứa của sự sống đời đời
::Cảnh 1: Lời hứa về sự cứu rỗi từ lúc Adam sa ngã
::Cảnh 2: Ngày Phán xét
::Cảnh 3: Chiến thắng sự chết và [[tội lỗi]]
::Cảnh 4: Sự vinh hiển của Chúa Kitô

Nhiều ca từ có gợi ý từ Cựu Ước. Phần đầu dựa nhiều vào sách [[Isaiah]], với những lời tiên tri về Đấng Messiah. Cũng có những trích dẫn từ các sách phúc âm; đây là đoạn kết của phần đầu để mở ra phần hai. [[Thiên sứ]] báo tin mừng cho các mục tử trích từ [[Phúc Âm Luca]], thêm hai phần trích từ [[Phúc Âm Mátthêu]], và một từ [[Phúc Âm Gioan]]: ''"Kìa, Chiên Con của Thiên Chúa, là Đấng cất tội lỗi của thế gian."''<ref>Phúc âm Giăng 1: 29</ref> Phần còn lại trình bày các lời tiên tri của Isaiah, và những câu trích từ các sách phúc âm. Phần ba trích từ sách Job ("Tôi biết Cứu Chúa hằng sống"), và từ thư thứ nhất [[Sứ đồ Phaolô|Phaorô]] gởi tín hữu thành Côrintô.

Bản hợp xướng rất nổi tiếng "Hallelujah" được đặt cuối Phần II có phần trích từ sách Khải Huyền của [[Tân Ước]] với câu, ''"Chiên Con đã chịu giết" ("Amen")''.<ref>''"Chiên Con đã chịu giết đáng được quyền phép, giàu có, khôn ngoan, năng lực, tôn quý, vinh hiển và ngợi khen!"'' – Khải Huyền 5:12</ref>

Dù ''Messiah'' thường được trình diễn vào dịp Giáng sinh, bản hoàn chỉnh của bài trường ca này không chỉ liên quan đến Lễ Giáng sinh (Phần I), mà còn đến Lễ Phục sinh (Phần II). Cũng cần lưu ý rằng, ''"Halleluja"'', bản hợp xướng gắn liền với Lễ Giáng sinh, lại được đặt ở Phần II và Phần III – thuộc [[Lễ Phục Sinh|Lễ Phục sinh]].

== Hallelujah ==

Nổi tiếng nhất trong trường ca ''Messiah'' là phần hợp xướng ''"Hallelujah"'' với nội dung dựa trên sách [[Sách Khải Huyền|Khải Huyền]] trong [[Tân Ước]]:
:''"Đoạn, tôi nghe có tiếng như một đám đông vô số người, khác nào tiếng nước lớn hoặc như tiếng sấm dữ, mà rằng: Alleluia! Vì Chúa là Thiên Chúa chúng ta, là Đấng Toàn năng, đã cầm quyền cai trị."'' (Khải Huyền 19:6)

:''"Vị thiên sứ thứ bảy thổi loa, có những tiếng lớn vang ra trên trời rằng: Từ nay nước của thế gian thuộc về Chúa chúng ta và Chúa Ki-tô của Ngài, Ngài sẽ trị vì đời đời."'' (Khải Huyền 11:15)

:''"Trên áo choàng và trên đùi Ngài, có đề một danh là: VUA CỦA CÁC VUA VÀ CHÚA CỦA CÁC CHÚA."'' (Khải Huyền 19:16)

{{Listen
 | filename = Handel - messiah - 44 hallelujah.ogg
 | title = "Hallelujah Chorus"
 | description = Trích đoạn "Hallelujah", còn được gọi là "Điệp khúc Hallelujah" (''Hallelujah Chorus''), điệp khúc từ Handel Messiah Phần II, phân đoạn 44. <br>Toàn bộ trường ca có thể nghe tại [https://en.wikisource.org/wiki/Messiah wikisource]
 | format = [[Ogg]]
 | pos = right
}}

Tại nhiều nơi trên thế giới, đã trở thành thông lệ cho mọi người đều đứng lên khi giai điệu của bài ''Hallelujah'' được cất lên. Theo truyền thuyết, vua [[George II của Anh|George II]] đã đứng dậy ngay khi nốt nhạc đầu tiên của bài hợp xướng khải hoàn ''Hallelujah'' vang lên. Từ đó, nghi thức hoàng gia luôn yêu cầu các bậc quân vương phải đứng lên, và như thế mọi người có mặt cũng phải làm theo nhà vua. Bởi vì không ai biết chính xác lý do khiến vua George II đứng lên khi nghe bài ''Hallelujah'' nên có các giải thích khác nhau về sự kiện này, trong đó có luận cứ được chấp nhận rộng rãi nhất: Theo thông lệ, mọi người phải đứng dậy để bày tỏ sự tôn kính đối với bậc quân vương. Bài hợp xướng ''Hallelujah'' tôn vinh Chúa Ki-tô là Vua của muôn vua. Khi đứng lên, vua George II đã chấp nhận rằng mình cũng chỉ là một thần dân của Chúa của muôn chúa. Tuy nhiên, chưa có chứng cứ nào cho thấy nhà vua đã có mặt trong buổi ra mắt hoặc trong bất cứ buổi trình diễn nào khác của Trường ca Messiah, mặc dù tập quán này đã được nhắc đến trong một bức thư đề năm 1756.<ref name="Luckett, p. 175">Luckett, p. 175</ref><ref name="Luckett, p. 175" /><ref name="Burrows 1991, pp. 28–29">Burrows (1991), pp. 28–29</ref><ref name="Burrows 1991, pp. 28–29" /><ref name="Snow">{{chú thích báo|first=A.C.|last=Snow|title=Perched on the cusp of the Christmas cliff|work=[[News & Observer]]|date=ngày 23 tháng 12 năm 2012}}</ref><ref name="Snow" />

Bởi vì bài ''Hallelujah'' thường được trình diễn riêng nên được nhiều người biết đến như là "Bài hợp xướng Hallelujah". Thật ra, cách gọi chính xác là "Bài hợp xướng Hallelujah của Trường ca Messiah".

== Âm nhạc đồ họa ==
Handel cũng nổi tiếng với khả năng sử dụng âm nhạc đồ họa – soạn giai điệu trầm bổng theo ý nghĩa của ca từ - trong nhiều tác phẩm của ông. Có lẽ được biết đến nhiều nhất là bài ''aria'' giọng nam cao ''Every valley shall be exalted'' (Mọi nơi sủng thấp sẽ được nâng cao), thuộc phần I của trường ca Messiah. Ca từ có đoạn viết "...''and every mountain and hill made low; the crooked straight and the rough places plain"'' (mọi núi đồi sẽ bị hạ xuống; chỗ quanh co sẽ nên thẳng tắp và nơi dốc hãm sẽ thành đồng nội<ref>Isaiah 40: 4</ref>) Handel soạn nhạc như sau:
<center>[[Tập tin:Handel's Messiah Every Valley.png|800px]]</center>
Những nốt nhạc lên cao dần đến F♯ ngay trên âm tiết đầu của từ ''mountain'', rồi rơi xuống trọn một ''octave'' ngay ở âm tiết kế tiếp. Bốn nốt trên từ ''hill'' có hình dạng một ngọn đồi nhỏ, và nốt nhạc trên từ ''low'' là nốt thấp nhất trong đoạn này. Trên từ ''crooked'' là hai lần dấu láy giữa nốt C♯ và B, rồi B kéo dài hai nhịp trên từ ''straight''. Handel thường xuyên áp dụng kỹ thuật này suốt phần còn lại của bài ''aria'', nhất là với từ ''exalted'', với vài nốt móc đôi và hai lần lên đến E cao:<ref>[http://www.post-gazette.com/pg/06353/747100-42.stm Handel's 'Messiah' is a triumphant example of 'word painting'] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20091005012625/http://www.post-gazette.com/pg/06353/747100-42.stm |date=2009-10-05 }} 19 tháng 12 năm 2006</ref>
<center>[[Tập tin:Handel's Messiah Every Valley2.png|800px]]</center>
Thông thường trong [[thơ|thi ca]] [[tiếng Anh]] thời ấy, hậu tố -ed của thì quá khứ và quá khứ phân từ của một động từ thường được phát âm như một âm tiết riêng biệt, chẳng hạn như trong đoạn nhạc này của bài ''And the glory of the Lord'':
<center>[[Tập tin:Handel's Messiah And the glory.png|500px]]</center>
Như thế, từ ''revealed'' có ba âm tiết: {{IPA|[rɪˈviːlɛd]}}. Trong nhiều ấn bản, mẫu tự e là âm câm khi nói, nhưng khi hát lại trở thành một âm tiết riêng biệt được nhấn mạnh: ''revealèd''.

==Ghi âm==

Đã sớm có nhiều bài hợp xướng và aria trích từ ''Messiah'' được ghi âm với những đặc điểm: lực lượng hùng hậu, nhịp điệu chậm, và phối âm tự do. Điển hình là những hợp xướng dưới quyền chỉ huy của Sir Henry Wood, do hãng Columbia ghi âm năm 1926 với ban nhạc và ca đoàn quy tụ 3 500 người vào dịp Festival Handel tại Crystal Palace.<ref>{{chú thích tạp chí|author-link= Herman Klein|last= Klein|first= Herman|url= http://www.gramophone.co.uk/classical-music-news/gramophone-launches-new-digital-archive-app|title= Messiah|journal= The Gramophone|date= August 1926|pages= 39}} {{subscription}}</ref>

Một bản ghi âm gần như toàn bộ tác phẩm (vì có những phần bị cắt bỏ theo lệ thường thời ấy) được Sir Thomas Beecham thực hiện trong năm 1928, là một nỗ lực của Beecham nhằm "cung cấp một sự thể hiện, theo quan điểm của ông, gần với ý định của tác giả", với lực lượng trình diễn gọn nhẹ và nhịp điệu nhanh hơn đã trở thành truyền thống. Giọng đơn ca contralto Muriel Brunski nhận xét, "Nhịp điệu [của Beecham], nay được xem là điều đương nhiên, lúc ấy là một hành động cách mạng; ông đã đem đến một sức sống mới". Tuy nhiên, Sargent vẫn duy trì phong cách hoành tráng cho bốn đĩa ghi âm HMV của ông, bản ghi âm đầu tiên thực hiện năm 1946, ba bản sau trong hai thập niên 1950 và 1960, tất cả đều có sự cộng tác của Hội Hợp xướng Huddersfield và Dàn nhạc Giao hưởng Liverpool. Bản ghi âm thứ hai của Beecham, thực hiện năm 1947, theo nhà phê bình Alan Blyth, "càng gần hơn với nhịp điệu và tốc độ của âm nhạc Handel". Trong một cuộc nghiên cứu năm 1991 về 76 bản ghi âm toàn bộ Trường ca Messiah đến thời điểm ấy, tác gia Teri Noel Towe gọi phiên bản của Beecham là "một trong vài thành tựu xuất sắc nhất".

Năm 1954, bản ghi âm đầu tiên dựa trên bản tổng phổ nguyên thủy của Handel do Hermann Scherchen dưới sự chỉ huy cho công ty Nixa, ngay sau đó là một phiên bản khác của Sir Adrian Boult thực hiện cho công ty Decca. Theo tiêu chuẩn thế kỷ 21, nhịp điệu của Scherchen và Boult vẫn còn chậm, cũng như các giọng đơn ca vẫn chưa đủ điêu luyện. Năm 1966 và 1967 xuất hiện hai bản ghi âm dưới quyền chỉ huy của Colin Davis cho công ty Philips và Charles Mackerras cho công ty HMV, được xem là có nhiều tiến bộ về mặt học thuật và kỹ năng thể hiện. Hai nhạc trưởng này đã khởi xướng một truyền thống mới với phong cách trình diễn sinh động với quy mô nhỏ. Trong số những bản ghi âm sau cùng theo phong cách cũ có bản tái phối âm do Beecham thực hiện cho công ty RCA trong năm 1959, một bản ghi âm do Karl Ritcher thực hiện cho công ty DG năm 1973, và bản thứ ba dựa trên bản tổng phổ năm 1902 của Prout với ca đoàn 325 người và dàn nhạc 90 nhạc cụ dưới quyền chỉ huy của Sir David Willcocks trong năm 1995.

Đến cuối thập niên 1970, những đòi hỏi về tính nguyên thủy phát sinh nhu cầu sử dụng đúng các loại nhạc cụ đã được sử dụng thời Handel cũng như tái hiện phong cách trình diễn thời ấy. Bản ghi âm đầu tiên theo cách này được thực hiện bởi hai chuyên gia âm nhạc Christopher Hogwood (1979) và John Eliot Gardiner (1982), mau chóng trở nên chuẩn mực cho những bản ghi âm khác, mặc dù một số nhạc trưởng như ngài Georg Solti (1985) và ngài [[Neville Marriner]] (1993) vẫn thích sử dụng các loại nhạc cụ hiện đại hơn. Những tờ báo như Gramophone và The Penguin Guide to Recorded Classical Music tán dương hai bản ghi âm của Trevor Pinnock (1988) và Richard Hickox (1992). Phiên bản của Hickox sử dụng 24 ca sĩ cho ban hợp xướng và dàn nhạc với 31 nhạc công; Handel đã chọn 19 ca sĩ cho ban hợp xướng và 37 nhạc công cho dàn nhạc.
 
Cũng có những bản ghi âm cố tái thể hiện những cuộc trình diễn ban đầu: phiên bản Dublin năm 1942 được Jean-Claude Malgoire làm lại trong năm 1980, một vài bản ghi âm theo phiên bản Bệnh viện Foundling năm 1754 được thực hiện bởi Hogwood (1979), Andrew Parrot (1989), và Paul McCreesh. Về những bản biến tấu không theo truyền thống phải kể đến bản ghi âm cuối thập niên 1950 của Leonard Bernstein.

==Các ấn bản==
Bản tổng phổ lần đầu tiên được phát hành năm 1767, bao gồm những biến tấu và những phần viết lại của Handel, vẫn là nền tảng cho nhiều cuộc trình diễn kể từ lúc nhà soạn nhạc còn sống. Nhiều cuộc trình diễn ngày nay với khuynh hướng trở về nguyên bản đều dựa trên ba ấn bản phát hành trong thế kỷ 20:<ref name="Bix">{{chú thích sách|last=Burrows|year=1991|pages=ix and 86 - 100}}</ref> 
*Phiên bản Novello do Watkins Shaw biên tập, phát hành lần đầu năm 1959, hiệu đính và tái bản năm 1965. Việc sử dụng số hiệu lần đầu tiên được áp sụng cho phiên bản Prout năm 1902.<ref name="Bix" />
*Phiên bản Bärenreiter được John Tobin biên tập, phát hành năm 1965, lập nền cho việc đánh số ''Messiah'' theo danh mục của Bernd Baselt (HWV) các tác phẩm của Handel, phát hành năm 1984.<ref name="Bix" />
*Phiên bản Peters do Donald Burrows, phát hành năm 1972, có sử dụng cách đánh số do Kurt Soldan phát kiến.<ref name="Bix" />

Phiên bản Frederich Chrysander và Max Seiffert biên tập cho Deutsche Händel-Gesellschaft (Berlin 1902) không phải là ấn bản cho những cuộc trình diễn, nhưng được dùng cho nghiên cứu và học thuật.<ref name="Bix" />

== Xem thêm ==
*[[George Frideric Handel]]
==Chú thích và Tham khảo==
;Chú thích
{{tham khảo|group=n|colwidth=24em}}
;Tham khảo
{{tham khảo|3}}

==Nguồn dẫn==
{{refbegin|60em}}
* {{chú thích sách |author-link = Karen Armstrong |last = Armstrong |first = Karen |title = A History of Jerusalem |url = https://archive.org/details/historyofjerusal0000arms |publisher = Harper Collins |location = London, England |year = 1996 |isbn = 0-00-255522-0 }}
* {{chú thích sách |last = Beecham |first = Sir Thomas |year = 1959 |title = Messiah – An Essay |location = London, England |publisher = RCA |oclc = 29047071 }} CD 09026-61266-2
* {{chú thích sách |author-link = Donald Burrows (musicologist)|last = Burrows |first = Donald |title = Handel: Messiah |url = https://archive.org/details/handelmessiah0000burr|publisher = Cambridge University Press |year = 1991 |location = Cambridge, England |isbn = 0-521-37620-3 }}
* {{chú thích sách |last = Burrows |first = Donald |year = 1994 |title = Handel |url = https://archive.org/details/handel0000burr |location = Oxford, England |publisher = Oxford University Press |isbn = 0-19-816470-X }}
* {{chú thích sách |author-link = Donald Jay Grout |last1 = Grout |first1 = Donald |last2 = Palisca |first2 = Claude V. |title = A History of Western Music |location = London, England |publisher = J M Dent & Sons |year = 1981 |edition = 3rd |isbn = 0-460-04546-6 }}
* {{chú thích sách |last1=Glover |first1=Jane |title=Handel in London : the making of a genius. |url=https://archive.org/details/handelinlondonma0000jane |date=2018 |publisher=Picador |isbn=9781509882083 |location = London, England }}
* {{cite video |people = Hicks, Anthony |title = Handel: ''Messiah'' |medium = CD |publisher = [[Decca Records|The Decca Recording Company Ltd.]] |year = 1991 |oclc = 25340549 }} (Origins and the present performance, Edition de L'Oiseau-Lyre 430 488–2)
* {{cite video |people = Hogwood, Christopher |title = Handel: ''Messiah'' |medium = CD |publisher = The Decca Recording Company Ltd. |year = 1991 }} (Notes on the music, Edition de L'Oiseau-Lyre 430 488–2)
* {{chú thích sách |editor1-last = Laurence |editor1-first = Dan H. |editor2-last = Shaw |editor2-first = Bernard |year = 1981 |title = Shaw's Music – The Complete Musical Criticism of Bernard Shaw, Volume 1 (1876–1890) |location = London, England |publisher = The Bodley Head |isbn = 0-370-31270-8 }}
* {{chú thích sách |editor1-last = Laurence |editor1-first = Dan H. |editor2-last = Shaw |editor2-first = Bernard |year = 1981 |title = Shaw's Music – The Complete Musical Criticism of Bernard Shaw, Volume 2 (1890–1893) |location = London, England |publisher = The Bodley Head |isbn = 0-370-31271-6 }}
* {{chú thích sách |last = Luckett |first = Richard |title = Handel's Messiah: A Celebration |url = https://archive.org/details/handelsmessiahce0000luck_h9w7 |publisher = [[Victor Gollancz]] |year = 1992 |location = London |isbn = 0-575-05286-4 }}
* {{chú thích sách |author-link = H.C. Robbins Landon |last = Landon |first = H. C. Robbins |year = 1990 |title = The Mozart compendium: a guide to Mozart's life and music |url = https://archive.org/details/mozartcompendium0001unse |location = London, England |publisher = Thames & Hudson |isbn = 0-500-01481-7 }}
* {{chú thích sách |title = The Record Guide |author1-link = Edward Sackville-West, 5th Baron Sackville |last1 = Sackville-West |first1 = Edward |last2 = Shawe-Taylor |first2 = Desmond |author2-link = Desmond Shawe-Taylor (music critic) |location = London, England |publisher = Collins |year = 1956 |oclc = 500373060 }}
* {{chú thích sách |author-link = Watkins Shaw |last = Shaw |first = Watkins |title = The story of Handel's "Messiah" |publisher = Novello |year = 1963 |location = London, England |oclc = 1357436 }}
* {{chú thích sách |last = Steen|first = Michael |title = The Lives and Times of the Great Composers|publisher = Icon Books|year = 2009 |location = London, England |isbn = 978-1-84046-679-9 }}
* {{chú thích sách |last = Steinberg |first = Michael |title = Choral Masterworks: A Listener's Guide |year = 2005 |publisher = Oxford University Press |location = New York, NY |isbn = 0-19-512644-0 |url-access = registration |url = https://archive.org/details/choralmasterwork00stei }}
* {{chú thích sách |last = Taylor |first = Sedley |author-link=Sedley Taylor |title = The Indebtedness of Handel to Works by other Composers |url = https://archive.org/details/indebtednessofha00tayluoft |publisher = Cambridge University Press |location = Cambridge, England |year = 1906 |oclc = 23474813 }}
* {{chú thích sách |author-link = Percy M. Young |last = Young |first = Percy M. |title = Messiah: A Study in Interpretation |publisher = Dennis Dobson |year = 1951 |location = London, England |oclc=643151100}}
{{refend}}

== Liên kết ngoài ==
{{Commonscat|Messiah}}
{{wikisource|en:Messiah}}
*[http://www.dailymotion.com/video/x2hbf4_handel-messiah-hallelujah_music Handel Messiah -"Hallelujah"] - YouTube
*[http://www.youtube.com/watch?v=nnHksDFHTQI Handel - Messiah - Hallelujah] - YouTube
*[http://www.youtube.com/watch?v=4Fu8YIG8uyQ&feature=related Handel: 'Hallelujah' (Chorus From Oratorio 'Messiah')] - YouTube
*[http://www.vn4000.com/content/view/1141/98/ "Hallelujah" thuộc Trường ca "Messiah" của George Frideric Handel] - YouTube
*[http://www.thuvientinlanh.org/2012/05/george-frideric-handel-va-tr%C6%B0%E1%BB%9Dng-ca-messiah/ George Frideric Handel và Trường Ca Messiah] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20121118111710/http://www.thuvientinlanh.org/2012/05/george-frideric-handel-va-tr%C6%B0%E1%BB%9Dng-ca-messiah/ |date = ngày 18 tháng 11 năm 2012}} - Thư viện Tin Lành
*[http://www.christianitytoday.com/ct/2000/decemberweb-only/51.0b.html Yancey, Philip. ''Hallelujah!] - [[Tạp chí Christianity Today|Christianity Today]]
* Full text of [http://opera.stanford.edu/iu/libretti/messiah.htm Jennens' libretto] hosted by [[Stanford University]].
*{{IMSLP2|id=Messiah%2C_HWV_56_(Handel%2C_George_Frideric)|cname=Messiah, HWV 56}}
*Free scores of [[choralwiki:Messiah, HWV 56 (George Frederic Handel)|this work]] in the [[Choral Public Domain Library|Choral Public Domain Library (ChoralWiki)]]
* Free typeset [http://cantorion.org/music/449/Hallelujah%20Chorus%20from%20Messiah sheet music] of the ''Hallelujah Chorus'' for SATB from ''Cantorion.org''
* [http://www.hinckley-bosworth.gov.uk/ppimageupload/Image11892.PDF Leaflet detailing the place in Leicestershire where Handel composed the Messiah] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20081030134605/http://www.hinckley-bosworth.gov.uk/ppimageupload/Image11892.PDF |date = ngày 30 tháng 10 năm 2008}}
* [http://www.handelhouse.org Handel House Museum website] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20010615174748/http://www.handelhouse.org/ |date=2001-06-15 }}
* [http://www.bostoncecilia.org/prognotes/handel-messiah.html Program notes] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20081102201800/http://www.bostoncecilia.org/prognotes/handel-messiah.html |date = ngày 2 tháng 11 năm 2008}} by [[Boston Cecilia]].
{{Các chủ đề|Cơ Đốc giáo|Tin Lành|Âm nhạc}}

[[Thể loại:Trường ca Messiah]]
[[Thể loại:Kitô giáo]]
[[Thể loại:Tin Lành]]
[[Thể loại:Thánh ca]]
[[Thể loại:Oratorio]]