Máy chiếu phim

Tập tin:US Army 16 mm projector operator.jpg

Một máy chiếu phim của quân đội Mỹ

Máy chiếu phim (Movie projector) là một thiết bị quang học-cơ học dùng để trình chiếu phim bằng cách phóng chiếu nó lên một màn chiếu. Hầu hết các thành phần quang học và cơ học, ngoại trừ các thiết bị chiếu sáng và âm thanh đều tương tự như trong máy quay phim. Máy chiếu phim hiện đại là các máy chiếu video được chế tạo chuyên biệt (điện ảnh kỹ thuật số). Nhiều máy chiếu được thiết kế riêng cho một khổ phim cụ thể và không phải tất cả các máy chiếu phim đều là máy chiếu phim nhựa. Trong lịch sử, các buổi chiếu hoạt hình hoạt nghiệm thành công lâu đời nhất được biết đến được thực hiện do công của Ludwig Döbler vào năm 1847 tại Vienna và được đưa đi lưu diễn tới một số thành phố lớn của châu Âu trong hơn một năm. Phantaskop của ông có mặt trước với các thấu kính riêng biệt cho mỗi trong số 12 hình ảnh trên một đĩa và hai thấu kính riêng biệt được quay xung quanh để hướng ánh sáng qua các hình ảnh. Sau này, Eadweard Muybridge đã phát triển Zoopraxiscope vào năm 1879 và đã thực hiện nhiều bài giảng với chiếc máy này từ năm 1880 đến năm 1894. Nó chiếu các hình ảnh từ các đĩa kính quay. Các hình ảnh ban đầu được vẽ lên kính dưới dạng bóng đen. Một loạt đĩa thứ hai, được thực hiện vào năm 1892–94, sử dụng các bản vẽ phác thảo được in lên các đĩa bằng phương pháp nhiếp ảnh, sau đó tô màu bằng tay.

Cơ chế

Năm 1999, máy chiếu điện ảnh kỹ thuật số đã được thử nghiệm tại một số rạp chiếu phim. Những máy chiếu ban đầu này phát bộ phim được lưu trữ trên máy tính và gửi đến máy chiếu bằng đường truyền điện tử. Do độ phân giải tương đối thấp (thường chỉ là độ phân giải 2K) so với các hệ thống điện ảnh kỹ thuật số sau này, hình ảnh vào thời điểm đó có thể nhìn thấy các điểm ảnh (pixel). Đến năm 2006, sự ra đời của máy chiếu kỹ thuật số độ phân giải 4K cao hơn nhiều đã làm giảm khả năng nhìn thấy điểm ảnh. Các hệ thống trở nên nhỏ gọn hơn theo thời gian. Đến năm 2009, các rạp chiếu phim bắt đầu thay thế máy chiếu phim nhựa bằng máy chiếu kỹ thuật số. Năm 2013, ước tính 92% rạp chiếu phim tại Hoa Kỳ đã chuyển đổi sang kỹ thuật số, với 8% vẫn chiếu phim nhựa. Năm 2014, nhiều nhà làm phim nổi tiếng—bao gồm Quentin Tarantino và Christopher Nolan—đã vận động các hãng phim lớn cam kết mua một lượng phim nhựa 35 mm tối thiểu từ Kodak. Quyết định này đảm bảo rằng việc sản xuất phim 35 mm của Kodak sẽ tiếp tục trong vài năm nữa.

Ảo giác chuyển động trong các bộ phim được chiếu là một hiệu ứng hoạt nghiệm. Các nguyên tắc thần kinh chính xác vẫn chưa hoàn toàn rõ ràng, nhưng võng mạc, dây thần kinh và não tạo ra ấn tượng về chuyển động rõ ràng khi được trình bày với một chuỗi nhanh các hình ảnh tĩnh gần giống nhau và các gián đoạn không được chú ý (hoặc được trải nghiệm như sự nhấp nháy). Một phần quan trọng để hiểu hiện tượng nhận thức thị giác này, tức là không có tốc độ khung hình cho mắt hoặc não người. Thay vào đó, hệ thống mắt-não có sự kết hợp của các bộ phát hiện chuyển động, bộ phát hiện chi tiết và bộ phát hiện mẫu hình, đầu ra của tất cả chúng được kết hợp để tạo ra trải nghiệm thị giác. Tần số mà tại đó sự nhấp nháy trở nên vô hình được gọi là ngưỡng dung hợp nhấp nháy và phụ thuộc vào mức độ chiếu sáng và tình trạng mắt của người xem. Nói chung, tốc độ khung hình 16 khung hình mỗi giây (khung hình/giây) được coi là tần số thấp nhất mà con người cảm nhận được chuyển động liên tục. Phim câm thường không được chiếu ở tốc độ không đổi, mà có thể thay đổi trong suốt buổi chiếu vì máy chiếu được quay tay theo ý muốn của người chiếu phim, thường tuân theo một số ghi chú do nhà phân phối cung cấp. Khi động cơ điện thay thế việc quay tay trong cả máy quay phim và máy chiếu, tốc độ khung hình đồng nhất hơn đã trở nên khả thi. Tốc độ dao động từ khoảng 18 khung hình/giây trở lên mà đôi khi thậm chí nhanh hơn tốc độ phim có tiếng hiện đại (24 khung hình/giây). Mỗi khung hình của phim 24 fps thông thường được hiển thị hai lần hoặc nhiều hơn trong một quá trình gọi là chớp sáng đôi để giảm hiện tượng nhấp nháy.

Thiết bị

Đèn sợi đốt và thậm chí cả đèn hồ quang là những nguồn sáng đầu tiên được sử dụng trong chiếu phim. Vào đầu những năm 1900 cho đến cuối những năm 1960, đèn hồ quang carbon là nguồn sáng trong hầu hết các rạp chiếu phim trên thế giới. Đèn hồ quang Xenon được giới thiệu ở Đức vào năm 1957 và ở Mỹ vào năm 1963. Sau khi mâm phim trở nên phổ biến vào những năm 1970, đèn Xenon trở thành nguồn sáng phổ biến nhất, vì chúng có thể sáng trong thời gian dài, trong khi một thanh carbon dùng cho hồ quang carbon chỉ có thể kéo dài tối đa một giờ. Hầu hết các hộp đèn trong môi trường rạp hát chuyên nghiệp tạo ra đủ nhiệt để đốt cháy phim nếu phim đứng yên trong hơn một phần nhỏ của giây. Do đó, cần phải cẩn thận tuyệt đối khi kiểm tra phim để nó không bị đứt ở cửa phim và bị hỏng, đặc biệt cần thiết trong thời kỳ phim gốc cellulose nitrat dễ cháy đang được sử dụng. Một gương phản xạ cong chuyển hướng ánh sáng, mà nếu không sẽ bị lãng phí, về phía thấu kính tụ quang. Một cái thấu kính có độ cong dương tập trung ánh sáng phản xạ và ánh sáng trực tiếp về phía cửa phim. Chính cửa phim và màn trập (Shutter) tạo ra ảo giác một khung hình đầy đủ được thay thế chính xác trên một khung hình đầy đủ khác. Cửa phim giữ phim đứng yên trong khi màn trập mở. Một màn trập đĩa quay hoặc màn trập hình trụ có cổng chặn ánh sáng phát ra trong thời gian phim được đẩy đến khung hình tiếp theo. Người xem không nhìn thấy sự chuyển tiếp, do đó đánh lừa não bộ tin rằng một hình ảnh chuyển động đang ở trên màn hình. Kích thước phim phổ biến nhất cho các sản phẩm chiếu rạp trong thế kỷ XX là phim 35 mm thường chạy dọc qua máy quay và máy chiếu. Vào giữa những năm 1950, hệ thống VistaVision đã trình chiếu các bộ phim màn hình rộng, trong đó phim di chuyển theo chiều ngang, cho phép sử dụng nhiều phim hơn cho hình ảnh. Trong 35 mm, đây có thể là đơn âm hoặc stereo, ở bên trái của hình ảnh được chiếu, với đầu âm thanh nằm sau cửa phim 21 khung hình.

Liên kết ngoài

• Collection of restored cinema projectors and lighting by Regal Group, UK.
• Film-Tech
• American Wide Screen Museum
• The story of the DP70 – The Todd-AO Projector
• A Cinerama site